编曲时要不要加效果器？混音师希不希望你加？

编曲时要不要加效果器是个有争议的话题。有人认为效果器是编曲的一部分，有人则坚持编曲归编曲，混音归混音。

那么编曲时加效果器到底好不好？混音师希不希望编曲师提前加效果器？

在很多的电子音乐、现代流行音乐中，效果器本身就是音色和创意的一部分。比如，电子音色常常依赖失真、滤波、延迟等效果塑造特色。如果编曲时不加，混音阶段很难再找补回那种感觉。

而像电吉他这类严重依赖效果器的乐器，在编曲时更是不可能不加效果器。对于很多电吉他手来说，通过自己的效果器和箱头箱体来塑造音色是他们最愿意花心思的事。

有些效果器还能激发灵感，比如混响能让一段旋律更有氛围感，延迟则能增加节奏变化。如果这些效果是创作时想到就要用的，那么就完全可以先加上。

如果你有成熟的制作模板和常用的效果器，比如人声压缩、鼓组总线EQ等，如果能提前挂好，就可以快速听到接近成品的感觉，减少后期的反复调整。

在另一方面，过早混音，容易让人纠结于这个军鼓够不够炸、那个人声要不要多加一点混响等非主要矛盾上，反而会耽误了编曲中更重要的段落结构、情绪起伏和乐器搭配。

这对很多专攻编曲但混音也懂一些的人来说是很现实的情况。人的精力是有限的，很容易顾此失彼。

如果编曲时滥用效果器，比如母线挂满压缩、限制器，或者单轨加太多混响，混音师会缺乏调整空间，甚至无法补救。

不当的效果器使用还可能会引入噪声、失真或其他音频瑕疵。如果已经有杂音，经过效果器的某些音色处理，杂音可能变得更明显。

一些效果器还可能引起相位问题，尤其是在立体声处理中，可能造成声音在单声道播放时出现部分频率抵消的现象。

还有一个很重要的点就是编曲师添加的效果可能基于其监听环境，但混音师可能在不同的环境下工作，这可能导致最终效果偏离预期。

对于混音师来说，他们在后期制作中需要对各音轨进行均衡、压缩、声像等方面的精细调整，如果编曲时已经添加了大量效果，特别是不可逆的处理，会大大限制他们的发挥空间。

事实上，混音师普遍希望编曲师在编曲时不要过度加效果器，以尽量能得到干净的素材。

对于所谓的干净的标准，首先，母线不要加压缩、限制器、EQ，否则会严重影响混音师的操作空间。

然后，单轨不要加太多混响、延迟，除非这些效果是音色或创意的核心部分。比如，一段吉他如果创意上就是要大教堂混响，那可以保留，但如果是随便加的，混音师更希望收到干声。

如果确定了效果器就是编曲创意的一部分，混音师通常都能理解并接受，但最好也要提前沟通，或者提供干声和湿声两个版本，方便混音师灵活处理。不确定效果器要不要保留就导出两版，混音师就可以灵活选择。

另外就是，编曲阶段可以粗混，但别精混。混音师往往不会反对编曲阶段做粗混，比如大致平衡音量、简单分组，但非常不希望编曲师做精混，比如细致调整EQ、压缩、自动化等。这些留给混音阶段统一处理，效果会更好。

如果编曲师和混音师是分开合作的，那么如果能做到提前沟通哪些效果是必须保留的，哪些只是临时参考的话，混音师一定会非常感谢编曲师的配合。